构思漫画剧情时如何筛选创意
码
最近收到比较多的问题，就是许多朋友表示自己遇到了一种类似「我不知道怎么去决定」的困局。这不是创意的缺乏，而是不知道如何筛选创意。
我想大家也深知漫画编剧不易，因为漫画不是说画来试试就能试试的东西，毕竟比较复杂——搞得自己有拖延症，不到最后一刻，都不敢做出决定。
这个问题很多见，其实笔者也曾经深受其害，但是各人有各人的方法，无论能不能解决，其实到了DEADLINE的时候，还是会咬着牙解决的……
不如我们来试试看换个思路去处理「编剧选择困难」吧，不知是否有帮助——
一、不是所有点子都可以成为候选
什么是好剧情？
如果能够搞清楚什么是好剧情，那么我们有了选择的理由了对不？
可能每个人心中都有不同的答案，这个问题本身就无限大，对吧？
但是如果简单、理性、务实地说，笔者认为好剧情就是——
能够同时放进有意义的文戏和武戏的剧情。
（文戏指对白为主的剧情，武戏指带动作的，并不是武打，后面再详说）
简单来说，撇开所有主观的好坏评价，能够丰满而不单薄的，通常会是「基本的」好剧情，至少剧情丰满才叫「有剧情」。
你可能想了很多的剧情，看起来自己创意爆棚，但是，能够同时有动作、有身体语言，又有重要台词的剧情，真的有那么多吗？
举个例子：
你的某个角色要死了，你可以给他设一千种死法。
可是能够死在一个有「具代表性动作」、「代表性环境」以及「代表性台词」的情况下，并且能对后面的剧情产生意义和影响，会是值得你拍板的剧情。
不，应该这么说——如果你的角色真的一千种死法都可以的话，说明你前面的剧情是空洞的。
我们要做的是，把那些天马行空冒出来的所谓灵感都撇开——不是所有灵感都能够适合你的作品。
我们应该把「用选择来编剧」转化为「让任何剧情丰满」的查漏补缺的思路。
如果你还不明白，那么我举一个反面例子：
（不好意思最近星战比较火所以顺手就用了星战）
这边绝地大哥和西斯皇帝在生死决斗，另一边的阿纳金过来，看到这样的情景也陷入了生死抉择——我要帮哪一边？
这个剧情好吗？
你看看这位面瘫又淡定的阿纳金，你就知道了。
人家这边玩命了，两边都很激动地向阿纳金求助！
快帮我啊西斯皇帝是坏人！
快帮我啊这绝地是来造反的！
阿纳金表示自己有时会装作看风景。
……
这段剧情为什么不好？
就是阿纳金的部分没有什么身体语言可以搞，简直就是剧情还没想好、没想够、没设置完整一般。安插得生硬。
换句话说：
如果把这个剧情放到本文讨论的问题上来讲，这段剧情就是——剧情决定得太草率了，简直根本没写完。
而前面说到的——好剧情是能够放下文戏和武戏的，是丰满有意义的。
这里阿纳金明显就是只有文戏——沉默。
许多选择困难的人，以为自己是「选择困难」，其实更应该去思考一下，自己手头上可选的设定，是否都是好的？是否选择困难的原因其实是——「可选的都是烂牌所以怎么选都感觉不行」？
再说得残酷一点——
会不会其实无论你怎么选，无论你多痛苦，你的剧本其实根本就是一个随意的东西？什么点子你都看得很重要的时候，其实一点也不重要，因为你的剧情就是一个散架，随便装。
二、「有」剧情才有资格备选
以刚才星战的面瘫例子，我们继续思考下去。
此时如果让你改，你会如何让阿纳金的状况改变？
说实话，这个地方确实阿纳金除了做选择以外，没啥事干，所以他木讷地站在旁边也是情有可原的。而也正因为没啥事做，他也很难用面目表情演出「选择困难」这种内心戏。
对了！没错！
给他点儿事做！把他放在一个有武戏的状况下！
如果是我来改的话，我会这样改：
就在阿纳金走进这个房间时，又有一波绝地过来要杀皇帝了。
阿纳金被夹在了中间。
阿纳金也是绝地，所以后来那一波绝地就说上啊，我们一起上干死皇帝。
但是因为阿纳金此时还不知道应不应该让皇帝死，所以先拦住了后来的兄弟们。
也就是类似上图这样的「HOLD住全场等我想一下」情况。
马上阿纳金就有事干了，有压力了，有动作了，演员也可以有表现的机会了不是？
之后的剧情就可以更带感了，阿纳金选择了救皇帝，干了那个黑人，然后后面的兄弟说你疯了，纷纷拔剑扑过来，阿纳金哭喊着我老婆比较重要然后疯狂地再把身后的兄弟干了。
这么说吧，这一段还能怎么搞？
你给我想一套能够替换的、可选答案我听听？
如果你能做到，首先就不容易，首先就不是「随便想一大堆备选」这么草率的事。然后，选择那个「补缺」补得最好的那个。
而现实是黑人和皇帝自己分出了结果，站着不动围观了全过程的阿纳金最后只是出了一剑，然后继续面瘫。
三、所谓文戏和武戏并存
文戏我们懂，但是即使是文艺片，也可以有很多的武戏，因为武戏并不单指武打（至少本文的意思不是）。
举一个例子你就明白了：
吵架的剧情，不打耳光不摔东西的话太逊了。
所以真到了武戏的时候，光动作还不够，还要有环境的衬托：
甄子丹打架总要在雨中，水珠飞舞。
成龙总要打碎点水果摊、玻璃墙什么的。
就连大家都觉得最不会动的电脑、仪表盘、控制台，也可以通过屏幕闪烁、数据流狂飙、甚至大爆炸来「武」一把！
换句话说……
所以，阿纳金……虽然你很帅……
可是你的演技可能还不如一个键盘。
所以让面瘫阿纳金戴面罩是不错的选择……
当然了，如果剧情需要，该呆站还是应该呆站，可是这里阿纳金明显令人尴尬，好想跟他说老兄不如我们出去喝一杯再回来看看什么结果吧。
如果要用一句话来概括如何让作品「剧情丰富」，那可能是：
永远不要让一个剧情过于单纯。
静坐的时候POSE、构图、环境都应该有设计。
说话时手脚也不要闲着要有身体语言。
疑惑了困惑了哀伤了要抓头发咬指甲。
吵架了周围的物品一定要遭殃。
打起来还要能让读者感受到气场、波及周围的物品。
站着的时候——
要有风。
而以上每一条，都可以是触发后面剧情的东西。
那么，这些水果摊、电灯泡、汽水罐、雨点、玻璃是哪来的？如果你有闹市追逐，你在什么国家，你就应该思考这个国家哪里最热闹，然后文化什么的也进去了，太棒了。
所以看大片的时候你会发现一些国外名胜经常出现，香港一定是很多招牌的、巴西一定是贫民区的屋顶等等、纽约日本则是什么十字路口，那么为什么主角会去那里呢？
因为剧情一环扣一环，你前面的故事没底蕴，你根本去不到那里。
你选择的分岔如果每一条都是「无所谓」的，那么只会最后大家记住的可能只有角色的脸。
四、实例
主角的女友被歹徒抓走了，主角前往营救。
那么——
为啥要去救？再找一个不行吗？报警不行吗？——因为是青梅竹马的女友/因为主角正义有能力/因为前女友就是被这帮歹徒杀的这次气不过了。
凭啥去救？对方是什么源头？——这个可自行设定。
为啥劫持了？——因为女友有什么宝贝？因为想引出主角？所以主角有什么宝贝？
去哪里救？——去一个最中立/最热闹/最没王管的地方，让歹徒最有利。
怎么救？——找朋友/不找朋友帮忙，找朋友的话朋友最后要不要死？不找朋友的话中途会不会认识新朋友？
拯救成功了吗？——看篇幅，篇幅短就成功，篇幅长就失败，然后歹徒逃到另一个地方。
拯救难度如何？——看你想如何塑造主角，是屌丝还是007都会影响整个故事的走向。
以上的选择，全是随便选哪一个都可以的，关键是你的故事核心OK即可。
关键真的并不是如何选择，而是如何让任何一条选择都丰满起来。
五、如果真的有选择障碍
如果你的性格导致「真心的」选择困难，其实笔者也是能够体会的——你的问题根源可能来自于，你觉得放弃任何一个点子都很可惜。
可以试试一个最简单的方法：
做笔记。
给自己一个暗示，我今天选了这个剧情，不代表其他剧情我就放弃了，我记下来了那么以后肯定还能用上。或许是后面的剧情，或许是另一篇作品，反正我记下了，就不会亏。
试试看吧，这个方法慢慢会变成另一个问题的解决方法，就是——「我想不出剧情了怎么办？」
回看笔记去。
让你今天难以抉择的事情，成为将来创意匮乏的参考，这就是做笔记的好处。
六、题外话
说实话编剧什么的超级复杂的简直是什么心理学，不同人的阅历可能看法和点子也不尽相同，所以要说有什么真理应该是不可能的，这里任何的建议只能是沧海一粟的启发。
然而回顾过去年代的漫画作品，其实都是格子满满、剧情满满的。
现在大多数的漫画作品格子越来越大，越来越重画面而不是剧情，这才是真正讽刺的事情——你一话漫画格子也没说几件事，就未完待续了，你真的会选择困难吗？
如果能够真正做到每一话都剧情丰满，你会发现你的关注点和难点会改变，也许想出好剧情很难，但是总比「对着一手烂牌以为自己只要选了就是赢」要好。
这或许也是值得思考的一条。
希望有启发。
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